宋徽宗的瘦金体书法
中国历史上做皇帝的，正事没干好，在“业余爱好”上弄出了名堂的，不在少数。宋徽宗赵佶算一个。他创造的“瘦金体”在中国书法史上占据了一定地位。这番成就，令许多大名鼎鼎的艺术家都望尘莫及。
按其体势特征，据说瘦金体原本叫瘦筋体，因是皇帝御书，便将“筋”换成了“金”。这一变换，将“瘦”与“金”连在一处，有人说是种将贫穷和富贵捆绑在了一起，我倒没有生出这样的感觉。细观其字，加之书写的载体又是名贵的绢帛，劲挺与金贵倒成了名副其实。其笔画直劲挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺似切刀，气若游丝但不显飘浮，体虽至瘦而不失其肉，且藏锋、露锋、提按使转，无不具备。又无论单个字体，还是整体章法，都给人以仙风道骨、鹤形梅态之印象，从而形成其极为独特的风格。
毫无疑问，宋徽宗赵佶在艺术上是个很执著、天份极高的人。他早年从初唐二薛（薛稷、薛曜）中汲取精华，其结字又取法同代黄山谷的舒展开张体势，融会贯通而后脱颖而出，遂自成一家。书家评价他的字既有同时代诸家的“天骨遒美，逸趣霭然”，又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。瘦金体对后世影响颇大，我们今天看到的茅盾先生的字体便很有瘦金体风味，还有现在所常用的“仿宋体”，据说也是受了瘦金体的启发而创制的。
宋徽宗作为一个皇帝，治国平天下方面可以说极不称职。《水浒》中说他“是个聪明俊俏人物。这浮浪子弟门风，帮闲之事，无一般不晓，无一般不会，更无一般不爱。更兼琴棋书画，儒释道教，无所不通。踢球打弹，品竹调丝，吹弹歌舞，自不必说”。高俅一个街头巷尾踢球的小混混，竟因气味相投而授太尉之职。尽管如此，在当时号称“六贼”的奸臣团队里，高俅竟还不够资格入围。六贼者，蔡京、梁师成、李彦、朱勔、王黼、童贯。这些人物《宋史》中分别载入《奸臣传》《佞幸传》《宦者传》。由此可见，大宋江山，奸人当道，朝纲倾颓，内忧外患，岌岌可危。后世史家吴楚村曾严厉抨击，“极土木之盛，弹亿万之财，天怒于上而不悟，民怨于下而不知。是时强狄在外，渐为国患，宋之君臣，曾未见其思犯预防之心，而徒今日敛民货，明日劳民力，自古荒淫之君，愚之甚者，未有如徽宗之甚者也”。靖康元年，他与钦宗被金人掳去，受尽折磨凌辱而死。北宋的灭亡，他是责不可浼的。
“不爱江山爱艺术”的宋徽宗赵佶与南唐后主李煜的才华与结局均很相似。亡国之君李后主在诗词书画上也是独具风标，王国维的“诗界说”中，对李煜词评价极高。野史上就有一个记载，说是李后主被宋太宗赵光义一句“卧榻之侧，岂容他人酣睡”赐死之后，冤魂一直不散。到得北宋末页，一日神宗正在内府观赏书画，对李煜作品十分赞赏。午时，神宗疲倦小寐，忽得一梦，见李后主翩翩而至，说很想投入赵家，完成当年未竟之事。神宗正诧异间，忽闻太监报喜，皇后娘娘产一龙子，那就是端王赵佶，为哲宗之弟。不久哲宗驾崩，端王即位为徽宗。
宋徽宗的瘦金体作品传世不少。较有名的有小字《楷书千字文》，大字《秾芳诗》等。他的画作师承花鸟名家吴元瑜，作品艺术造诣很高。他的《桃竹黄莺卷》上那五只黄莺，情态各异，颜料中还加了纯金，时隔九百余年，鸟羽仍能在灯光下幻出五彩，2008年3月的一次拍卖会上，以6116万元落槌，创下当时中国画拍卖新高。另外，他不遗余力收集民间金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等，其对书画的倡导，以及宋代画院建设的促进，也是功不可没的。(彭匈)
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