最近，南京博物院学者庄天明在考察了国内外史料之后，公布了其书法执笔流变的研究成果，并用大量古画资料证明：历代流行时间既早且久的是两个手指执笔的二指单钩法；现代普遍流行的五指执笔法，并非历代传承有序的执笔方法，而是历史短暂的“新生事物”。这一研究成果对于书法家与书法研习爱好者意义如何？这种对于类似“标准答案”的推翻，是对书法学习者的一种解放吗？记者采访了庄天明先生，《执笔的流变—历代执笔图像汇考》一书责任编辑、书法家兼理论家徐金平，还有书法家许静以及部分书法研习者。
书法研究者：五指执笔法抬高了书法门槛
虽说关于“执笔的流变”展览及图书最近刚推出，庄天明先生对于执笔法的研究与实验其实早就开始了。早在2011年的4月间，记者就曾在兰苑为昆曲演员等举办的书法特训班上，亲耳听到庄老师对执笔的历史的知识普及，提出只要你觉得舒适，大可采取二指或三指法握笔，这样古已有之，实际上也更加灵活方便。转眼近四年过去，关于对书法执笔的认识终于有了展览与图书的形式，面向大众推广。而这究竟有没有改变五指执笔法这一现代书法练习的“标准答案”呢？庄天明介绍说：“其实现在在书法专业人士当中，对二指、三指执笔法的认识已经相当普遍了，但是在教科书、字典当中，五指执笔法仍是定选，没有改变。要想让更多的人了解、认可这一点，就必须改写教科书、字典。”
徐金平也认为：“五指执笔法太狭隘，也太难了。这大大抬高了练习书法的门槛，对书法教学也形成障碍。这让孩子们也形成一个错觉，觉得这书法不是一般人能写的。你手拿毛笔抖呵抖呵的，怎么能坚持写下去呢？你为什么不能改用二指、三指执笔法？这好比让一个人还不会加减就直接去乘除。当然，有些时候我们也可以采用五指执笔法，这种执笔法还是有它特别的用途，但你要记住的是它不是唯一。”
书法家：其实表达比执笔更重要
书法家许静曾为不少名导演的电影题写片名，她本人也尝试过不少实验书法，用“拖把”大的毛笔写字对她来说也很平常。“小时候练习书法的确也是用的五笔执笔法。至今我写小楷的时候还是用这种方法，但是大笔的时候用抓，再大的笔是握，总之怎么舒服怎么来。我认为怎样执笔并不重要，表达才是更重要的。”
许静平时也做书法教学。她透露庄天明老师也曾来到她这里，尝试让孩子们练习二指或三指执笔法。“这里有个执笔习惯问题。有的孩子很小的时候就开始练习，也早就有了五指执笔的习惯，要他改掉还真有点难度。但是还从未练习过书法，没有书法基础的人用二指、三指连续书法的确可以更方便。我觉得在教学上应该不刻意要求遵守某种执笔方法，各人可以按照自己的执笔习惯来，更注重表达的效果。”
练习者：吐槽“五指、如握鸡蛋、笔不能斜……”
关注书法史的人大多知道这样一个故事：有一次，王羲之看献之正聚精会神地练习书法，便悄悄走到背后，突然伸手去抽献之手中的毛笔，献之握笔很牢，没被抽掉。父亲很高兴，夸赞道：“此儿后当复有大名。”
回忆起儿时练习书法的经历，不少书法爱好者连呼上当，连上面这个故事也是个误区。在出版社工作的俞女士说：“真正懂书法的老师，有些老师也是乱教。特别强调一定要握紧毛笔，还会突然从身后抽走小孩子手里的毛笔，就是为了检查是不是握得很紧。还有开始练字时，手心握个鸡蛋再执笔……至少要竖着握毛笔，不能斜着。其实小时候常练习楷书，多用中锋，所以毛笔和纸是垂直的。但是行书草书就无所谓了，本身运笔自由，笔肯定是斜着的……我也是到南京工作之后，遇到一个懂书法的同事，才弄懂了很多原来被误导的问题，唉，开蒙太晚。”
而问及执笔法，大多数人也形成一个标准答案，那就是五指执笔法。华先生默诵：“大拇指和食指上端揑住笔，无名指和小拇指在下端内侧抵住，中指在中部外侧稳住。手心留出空间，鸡蛋大。”苏女士说：“这导致我小时候拿筷子的方式都有点变态。”只有极少数书法研习者对此有不同观点。吴先生说：“握笔没有硬性规定，字写好就行。”
但愿这次对毛笔执笔法历史研究成果的展示，能打破书法教学与练习上的某种藩篱。
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